Franck J. Matthews

En cinq ans, j'ai construit une œuvre personnelle cohérente et prolifique : 17 romans auto-édités couvrant la fantasy, l'urban fantasy, la science-fiction, la romance historique et la mythologie. Un rythme de production soutenu — entre 3 et 4 titres par an — qui témoigne d'une discipline d'écriture rigoureuse et d'une maîtrise complète du processus créatif, de la première idée jusqu'à la publication.

Ma saga phare, Les Chroniques des Parleurs, a dépassé les 10 000 exemplaires vendus en auto-édition, sans aucun appui d'une maison d'édition traditionnelle ni budget marketing significatif. Ce résultat repose uniquement sur la qualité narrative des textes, la cohérence de l'univers construit et la capacité à fidéliser un lectorat exigeant sur la durée.

Chaque roman que je publie est le fruit d'un processus structuré : conception du synopsis, architecture narrative détaillée, développement des personnages et de leurs arcs, rédaction, révision et finalisation éditoriale. Je gère seul l'intégralité de cette chaîne, ce qui m'a appris à travailler avec méthode, à tenir des délais serrés et à produire des textes finalisés sans filet.

Je développe actuellement Maya Eddel, une nouvelle saga destinée à devenir mon prochain projet phare, confirmant ma capacité à me renouveler tout en restant ancré dans une narration de qualité.

Écrire des univers variés — des cités fantastiques aux civilisations mythologiques, des futurs dystopiques aux romances d'époque — m'a donné une souplesse narrative que je mets aujourd'hui au service de l'écriture scénaristique : capacité à entrer rapidement dans n'importe quel univers, à en comprendre les codes, et à construire une histoire qui captive, quel que soit le format.

- Conception et rédaction complète de 15 manuscrits couvrant fantasy, urban fantasy, science-fiction et romance historique

- Construction d'univers narratifs cohérents, de personnages complexes et d'arcs dramatiques sur des formats longs (80 000 à 120 000 mots)

- Gestion autonome de l'intégralité du processus créatif : synopsis, plan détaillé, rédaction, révisions, édition, mise en page

- Respect de délais éditoriaux stricts dans un rythme de production soutenu (3 à 4 titres par an)

- Livrables : manuscrits finalisés, synopsis commerciaux

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- Diagnostic et restructuration de récits en difficulté (trame, rythme, cohérence)

- Accompagnement à l'écriture de synopsis et de pitchs

- Transmission des techniques narratives : gestion du point de vue, construction du conflit, écriture des dialogues

- Livrables : plans narratifs révisés, notes d'analyse, sessions de travail individualisées

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- Gestion d'équipes et de projets dans un contexte professionnel structuré

- Compréhension des enjeux de communication interne et externe des grandes organisations

- Capacité à traduire des objectifs business en messages clairs et engageants

- Livrables : rapports, présentations, supports de communication

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- Rédaction d'une thèse de 300+ pages : rigueur argumentative, structuration complexe, clarté d'exposition

- Capacité d'analyse, de synthèse et de vulgarisation de contenus techniques

- Aptitude à travailler sur des projets longs avec des jalons précis

- Livrables: thèse publiée, articles scientifiques, présentations en conférence

Institut Imagine, Université Sorbonne Paris Cité

J'ai réalisé mon doctorat à l'Institut Imagine, l'un des centres de recherche sur les maladies génétiques rares les plus reconnus au monde. Mes travaux portaient sur le rôle d'une molécule dans le développement cérébral et son implication dans les maladies du neurodéveloppement — autisme, déficience intellectuelle, épilepsie — des pathologies qui touchent 3% de la population mondiale et représentent 10% des dépenses de santé des pays développés.

Ce doctorat m'a appris trois choses fondamentales, directement transposables au travail de scénariste.

D'abord, raconter le complexe simplement. Une thèse de 300 pages sur des mécanismes moléculaires invisibles à l'œil nu doit pourtant convaincre un jury, captiver un auditoire de conférence, être comprise par des cliniciens, des généticiens et des financeurs. J'ai appris à construire un récit scientifique rigoureux et accessible à la fois — exactement ce qu'exige un bon script corporate ou institutionnel.

Ensuite, tenir un projet long sous pression. Trois ans de recherche avec des jalons précis, des résultats incertains, des ressources limitées, des publications à défendre. La discipline, la méthode et la résilience que cela demande sont les mêmes que celles d'un auteur ou d'un scénariste professionnel.

Enfin, maîtriser des univers techniques rapidement. Génétique, neurologie, imagerie cérébrale, biologie moléculaire : j'ai navigué entre ces disciplines avec des experts de haut niveau. Cette capacité à entrer dans un secteur complexe — santé, industrie, finance, tech — et à en comprendre les enjeux pour les traduire en récit clair est un atout rare dans l'écriture scénaristique.